absolutamente de todo. Idea que dialoga con lamáquina poética que
ordena cadaunade las partesde laobrademodoque el resultado sea
un artilugio autosuficiente, sin referente exterior. Es como descubrir
despuésdeunabuena folladaque el arteno esmás quemetalenguaje.
Sinduda, cuestadaraentenderqueversionounayotravezuncuadro
quenunca terminé. Lo inacabadode
Fuckin’Marcianos
es el imposible
instantede loartísticoen cuanto tal, cuya transcripción reiterada solo
puede serenfrentadabajoel lenguajede lapropia referencia.Refleján-
dose una sobre las otras, siempre demanera distinta aunque exigien-
do ladesigualdadpropiade lo esbozado.
Fuckin’Marcianos
cuestiona las formas de producción artística desde
laaparentedesproporciónentre suenunciaciónparcial, propiadeuna
maqueta, y loprogramáticode tenerque serversionadounayotravez
sin haber sido resuelta su relación con categorías, dominios y orde-
namientos estéticos bajo la etiqueta
LoyolaRecords
.
LoyolaRecords
El proyecto consta de tres partes, cada una de 30 años de duración.
Su primera etapa,
The LastWorkin’Class Artist Box 1987-2017
, alude
paródicamente a la sanciónplatónica en la que los artistas debían ser
expulsadosdesuEstadoUtópicopornocontarverdadessinoficciones
que en nada contribuían a la justicia (
República X
). En realidad, no
haynadapersonal contraPlatónperoelnombredeestaprimeraetapa
busca tomar conciencia de unmundo autoritario, donde no sólo la
visitadel economicistaMiltonFriedmandio a entender que los artis-
tasno serían los únicos esclavos ilustrados del horizonte.
Mi trilogía alude a los viajes homéricos deUlises: sus luchas en gue-
rras de terceros (
The LastWorkin’Class Artist Box,
1987-2017), el ac-
cidentado retornoal hogar (
El narcisoy sudorosoobjetodel deseo road
movie
, 2017-2047) y la partida indiscernible hacia
lamuerte (
Teatro
della saludmagnética tour,
2047-2067). El tono solipsistay el
suspense
aventurero de los noventa años queme tomará el proyecto, también
es unpréstamodel
Ulysses
de James Joyce y el acentoprofundamente
