Palabra Pública N°38 agosto - septiembre 2026 - Universidad de Chile

palabra crítica ¿ Hasta dónde es posible recor- dar? ¿Cuáles son los límites de la memoria pública y la me- moria íntima? ¿Cómo puede el cine hacerse cargo de esto? Una sombra oscilante, de la cineasta chile- no-argentina Celeste Rojas Mugica, indaga en estos ejes y se inscribe en una tradición específica del docu- mental chileno: aquella que aborda las memorias de la izquierda hacien- do dialogar relatos filiales de primera y segunda generación, como El edifi- cio de los chilenos (Macarena Aguiló, 2008), La quemadura (René Balleste- ros, 2009) y Sibila (Teresa Arredondo, 2012). Siguiendo las ideas planteadas por la investigadora chilena Eliza- beth Ramírez Soto, se trataría de un “cine de los afectos”, es decir, uno más elusivo y evocativo —rasgos distintivos de los documentales na- cionales del nuevo milenio— que alusivo y discursivo, como ocurría en las tradiciones precedentes. Desde su propio título, la relación entre la luz y la sombra, lo claro y lo opaco, remite a los límites difusos entre ficción, recuerdo y olvido. El documental está narrado a modo de diálogo a dos voces: la de Celeste Ro- jas, la directora, y Raúl Rojas, su padre, militante del MIR en la década del ochenta y miembro activo de la resis- tencia clandestina contra la dictadura. A partir de este diálogo, Celeste Rojas indaga en el relato de su padre. Duran- te su periodo de militancia adoptó una identidad falsa y se hizo pasar por tu- rista en la frontera norte de Chile. Su misión era identificar posibles pasos fronterizos y evaluar rutas alternativas que permitieran evitar la policía militar chilena y de los países vecinos. Sin con- tacto directo con su familia o con otros militantes, Raúl Rojas realizó un trabajo profundamente solitario, enel que cual- quier error podía significar sumuerte o la de alguno de sus compañeros. En el camino, la fotografía se con- virtió en parte de su misión. Entre el papel de turista y el de militante, de- bía tomar buenas imágenes ymanejar bien la técnica, siempre bajo la excusa iván pinto Crítico de cine e investigador. Académico de la UniversidadMayor. Una sombra oscilante , de Celeste Rojas Mugica El temblor de las imágenes cine 60