Palabra Pública N°38 agosto - septiembre 2026 - Universidad de Chile

“Felicidades, la fotografía ha cumplido doscientos años y podemos darnos más que satisfechos por el cometido que ha cumplido. Pero es previsible que, a partir de ahora, la fotografía, tal como la conocemos, vaya convirtiéndose en una práctica residual dentro de la masiva producción de imágenes”, escribe Joan Fontcuberta, uno de los principales pensadores de esta disciplina. Desde hace décadas, el teórico catalán cuestiona la confianza ciega en la fotografía como garante de verdad. joan fontcuberta Fotógrafo, docente, ensayista, curador y teórico de la fotografía. Su obra ha sido expuesta enmuseos de todo el mundo, desde el moma de Nueva York al ScienceMuseumde Londres. Es autor de una docena de libros de historia y ensayos sobre fotografía. En 2013 recibió el PremioHasselblad de Fotografía. salir de la inopia ensayo una mentira en sentido extramoral, expresión de libertad antidogmática, que trasciende la mera transcripción de lo real y semanifiesta en el lenguaje y en la creación artística. Las palabras, como las imágenes, no representan el mundo sino que lo reconstruyen con ficciones. Seamos cautos depurando el trecho que va de lamentira extramoral a lamentira inmoral. Entusiasta de la tecnología, Torres Tribó pronosticaba que cuando las má- quinas suplan a los humanos en las funciones básicas de la vida alcanzare- mos por fin el horizonte que propiciará nuestro pleno desarrollo espiritual. En el futuro incierto proyectado por la IA, ¿tiene cabida todavía una fotografía con valor documental o se convertirá esta en mera ilustración? ¿Reducirá la fotografía su función como testimo- nio histórico al papel que juegan por ejemplo La rendición de Breda y el Guer- nica , o habrá algo más? La condición documental es forjada por el usoypor el contextomás que por el procedimiento. Pero para los recal- citrantes de las esencias fotográficas tradicionales, todavía hay esperanza: aún es posible técnicamente diferen- ciar si una imagen procede de una cámara o de un ordenador de la mis- ma forma que los forenses averiguan si una evidencia ha sido falseada. La película Blade Runner de Ridley Scott, inspirada en una novela de Philip K. Dick, es de 1982 y plantea una trama E l problema no es que la actual hornada de imágenes de apa- riencia fotográfica generadas por algoritmos se confundan con las fotografías auténticas que ven con ello menguada su credibilidad como documento. El problema es, en cambio, que hasta ahora hemos estado haciendo del valor probatorio de la fo- tografía un acto de fe. Instalados tanto tiempo en la inopia, lo que hace en ese aspecto la IA es quitarnos la venda de los ojos y confrontarnos pedagógica- mente connuestra propia ingenuidad. Las fotografías algorítmicas (nemo- tipospropone llamarlasSemaD’Acosta, de nemo, nadie, sin referente) ya no son hijas de la química y de la luz sino de la computación y de la oscuridad. Y de hecho conviven con nosotros desde hace por lo menos dos décadas, eso sí, restringidas a un ámbito profesional o especializado. La novedad está ahora en su acceso indiscriminado, en la fa- cilidad de su uso y en el refinamiento de su resultado. Hay que agradecer, pues, que proliferen y estén al alcance de todo el mundo porque nos recorda- rán la necesidad de dudar. Puedeque losnemotiposcorroboren que toda imagen es inevitablemente una ilusión. Echemos mano de Elogio de lamentira (1928) de JosepTorresTribó, un pensador de filiación libertaria que murióasesinadoenuncampode exter- minio nazi. En sintonía con la filosofía de la sospecha, Torres Tribó aboga por 10