Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

67 ¿Géneros o estrategias? pueden presentarse dos o tres estrategias combinadas: 22 a) El comentario contextual . El cine combina elemen- tos históricos con elementos de los sentidos comunes impe- rantes en una época y sociedad para dotar de verosimilitud a sus relatos sobre un fenómeno actual. b) El refuerzo hegemónico o contrahegemónico . El cine legitima o desacredita distintas versiones del discurso his- tórico, con el fin de representar el presente desde intereses ideológicos o identitarios. c) La subordinación narrativa . El cine no tiene por ob- jeto la reconstrucción verdadera de los hechos históricos, sino la producción de interpretaciones verosímiles sobre su significado social, con fines propios de la representación cinematográfica (crear atmósferas, dotar de ambiente, pro - ducir el efecto de extrañeza o exotismo, exacerbar lo pinto- resco, entre otros). Estas estrategias estéticas nos abren una serie de inte- rrogantes que es necesario seguir profundizando, para de- limitar de mejor forma las relaciones de significación que el cine chileno ha generado, principalmente ahí cuando se interrogan los usos o funciones sociales de dichos discursos proyectados por las ficciones cinematográficas. ¿Cómo se entroncan en esos campos de saberes y discursos que están construyendo las ideas hegemónicas del sentido común so- bre el pasado? Se ha señalado que la ficción audiovisual es especial - mente significativa, ya que recoge y amplía la tradición de la narración oral, de tal manera que: Sin representar ni deformar propiamente la realidad, las historias narradas […] más bien la reescriben y la comentan, ocupando un lugar preeminente en las esferas de las «prácticas interpretativas» mediante las cuales en cada época los hombres han creado sus 2 Nos referimos aquí a las estrategias estéticas de los filmes históricos des - critas y ejemplificadas en el capítulo anterior.