Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

66 H. Stange, C. Salinas, E. Santa Cruz A. y J.M. Santa Cruz G. en más de cien años de producción, evidenciaría que ha sido una forma más o menos recurrente de construir un discurso sobre el pasado. Una evidencia factual que se po- dría desprender solo leyendo la mayoría de los títulos de las películas. Nuestra intención ha sido identificar cómo las películas chilenas han construido sus discursos sobre el pasado en distintos momentos a partir de un análisis desde el presente. El rol privilegiado que estamos otorgando al presente tiene varias dimensiones: a) en una dimensión productiva, a partir del siglo xxi se ha realizado casi el 60% de las películas que construyen, de alguna u otra forma, una imagen sobre el pasado (ver tabla 1); b) en una dimensión discursiva, un grupo importan - te de esas películas, detrás de la coartada narrativa sobre el pasado, despliegan una reflexión sobre problemas de su presente inmediato, es decir, no solo filtran el pasado desde un punto de vista del presente ― ejercicio inevitable ― sino que ponen en imágenes una tesis o un discurso sobre el pre- sente; y c) en una dimensión material, la mayoría de estas despliegan una fascinación tecnológica por la reactualiza- ción de las imágenes del pasado, es decir, una suerte de pre- sentismo técnico, asociado a las posibilidades que otorgan las transformaciones tecnológicas del cine y el audiovisual, donde se clausura la particularidad visual del pasado. En la infertilidad de obligar a las películas a compa- recer en una grilla categorial, el análisis de las propias ope- raciones materiales de las películas nos posibilitó perfilar lo que hemos definido como tres estrategias estéticas generales que se han realizado cuando el cine chileno ha imaginado el pasado, inferidas a partir del análisis de las propias pelí- culas. Esta categorización no es excluyente, en una película