Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

65 ¿Géneros o estrategias? cias o poner en cuestión alguno de sus supuestos. Para esto luchará por transformarse con el propósito de construir una forma fílmica que se muestre naturalizada, haciendo de ese modo evidente la dimensión política e ideológica de todo discurso sobre el pasado, de toda película que ve- hiculiza ese discurso y de todo texto historiográfico que le reclama la ausencia de rigor «histórico» o lo certifica. Consideramos que la manera de hacer visible las es- trategias de verosimilitud cinematográfica se puede estable - cer en el análisis de cinco problemas: a) Los archivos activados por la representación fílmica : la apariencia de realidad obtenida desde los archivos artísti- cos, mediáticos, etc. b) La temporalidad : cercanía y lejanía con los aconte- cimientos representados, y con los filmes que los represen - tan. c) El compromiso emocional o vivencial : la representa- ción de la historia leída/oída vs. la representación de la his- toria vivida/recordada/conversada. d) La forma cinematográfica : el patrón o estructura de composición entre los elementos del sentido común audio- visual, los núcleos narrativos y la puesta en escena. Es la «solución formal» de la estrategia. e) El «género» o contrato implícito entre película y es- pectador , que coloca los límites de lo representable y de lo posible. Estrategias de la forma fílmica sobre la historia en el cine chileno Iniciábamos este texto con una idea fuerza: la relación entre historia y cine chileno tiene un problema estructural, que impide pensar las películas históricas bajos las categorías de género cinematográfico, aun cuando pudiésemos hacer - lo. La certificación de que se han hecho 5, 10 o 15 biopics