Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

62 H. Stange, C. Salinas, E. Santa Cruz A. y J.M. Santa Cruz G. apegado a una verdad histórica, entendida no solo como el acaecimiento de una serie de hechos comprobables o la exposición del sentido de los procesos que ocurrieron, sino también como la reconstrucción del «ojo de esa épo- ca», determinada por una serie de limitantes tecnológicas, ideológicas e histórico-culturales específicas; mientras No pareciese intentar dar cuenta de ese tipo de ojo epocal, que se fue edificando a partir de la textura de lo televisivo, lo individual, lo publicitario y lo mercantil, y que configuran buena parte de nuestro sentido común actual (Santa Cruz Grau, 2017b; Richard, 2014). El «efecto de verosimilitud» arraiga las imágenes en el espectador de su presente, en los códigos de lectura situa- dos, en lo que podríamos llamar su campo de lectura y vi- sualización atingente e inmediato. Por el contrario, el efecto de realidad está ahí en las formas en que se construye la au- diovisualidad de la película, en la expresión evidente de las convenciones y posibilidades cinematográficas de la época. Por ejemplo, en la secuencia en que Pedro Sienna caracteri- za las múltiples identidades que asumía Manuel Rodríguez para despistar a los realistas, en esa serie de primeros planos encadenados donde aparece «disfrazado» como un bando- lero, un campesino, un soldado realista, y hasta como pirata en la mente de Vicente San Bruno, todos estereotipos vi- suales que pertenecen a los inicios del siglo xx , y no necesa- riamente a inicios del siglo xix . A partir de aquí, podríamos plantear que la verosimilitud, en su régimen estético, está determinada por la relación activa entre el «efecto de ve- rosimilitud» y el «efecto de realidad», transformándose así en un puente formal entre lo representado y lo probable/ habitual. Lo verosímil no es un atributo del texto, objeto e imagen estética, pero tampoco del colectivo social y de los individuos que lo interpretan, lo verosímil es una cualidad estética relacional, sujeta al arbitraje de su constitución. Para plantearlo de una manera gráfica: la forma fíl - mica se posa sobre un tejido de convenciones compartidas,