Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

38 Eduardo Santa Cruz, Claudio Salinas, Hans Stange y Carolina Kuhlmann en el que circulaban un conjunto de estrategias discursivas que apuntaban a la construcción de un sentido común y un imaginario de país y sociedad, crecientemente marcado por la sensación de crisis y agotamiento del modelo de de- sarrollo basado en el salitre. Al decir de Rinke: «A través de la representación heroica de las épocas gloriosas del pasado (…) se buscaba la creación de un mito fundador que no entrara demasiado en los confusos detalles de la realidad histórica» (Rinke, 2010, p. 24). Debieron pasar más de cuarenta años para que apa- reciera una nueva producción nacional centrada temática- mente en la Guerra del Pacífico y lo hizo en el particular contexto de la década de los años 60. Dirigida por Helvio Soto, Caliche Sangriento se estrenó en 1969. En su momen- to, la revista Telecran resaltó la película señalando que «se convierte en una obra madura de un “cine de opinión”, de- mostrando cómo la concreción y delimitación de un tema son más beneficiosos que la grandilocuente acumulación de ideas» (cit. en López Navarro, 1997, p. 134). Rinke esta - blece una mirada comparativa entre este filme y los men - cionados más atrás y producidos a comienzos del siglo: La película muestra cómo en una situación así de extrema, la disciplina y las jerarquías se desvanecen y los hombres finalmente son arrasados por la muerte. De mane - ra opuesta a la película Todo por la Patria de Mario, donde se glorifica la guerra por su supuesta capacidad de integración nacional, Helvio Soto muestra el sinsentido de la muerte en un proceso que los soldados ni siquiera alcanzan a com- prender (Rinke, 2010, pp. 16-17). Caliche Sangriento tuvo un impacto y connotación significativa, dado el contexto nacional en la fecha de su estreno, así como la reacción producida en sectores conser- vadores y militares, por lo que se consideró como un ataque contra las tradiciones nacionales (Cortínez y Engelbert, 2014; Horta, 2015). Cabe recalcar, más allá de las interpre - taciones posibles acerca del contenido de la película, que