Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

39 La historia en el cine de ficción chileno Caliche Sangriento constituye un caso excepcional en el tra- tamiento de la Guerra del Pacífico y de la historia nacional en general, en cuanto a su repercusión en el espacio públi- co, generando debates, posturas, declaraciones encendidas, entre otras. El refuerzo hegemónico o contrahegemónico El cine legitima o desacredita distintas versiones del dis- curso histórico, con el fin de representar el presente des - de intereses ideológicos o identitarios. De esta manera, el componente histórico de una película se integra o refuerza el imaginario de un colectivo social o generacional, o bien como contribución a una mitología política, como ocurri- ría, por ejemplo, en las películas La pasión de Michelangelo (Esteban Larraín, 2012), El Húsar de la Muerte (Pedro Sien - na, 1925), El bosque de Karadima (Matías Lira, 2015), Si mis campos hablaran (José Bohr, 1947), Caliche sangriento (Hel - vio Soto, 1969), Dawson Isla 10 (Miguel Littin, 2009), Ma- chuca (Andrés Wood, 2004), Allende en su laberinto (Miguel Littin, 2014), entre otras. Como caso de estudio, y ejemplificando esta estrate - gia, está El Húsar de la Muerte (1925), de Pedro Sienna. En el filme, se muestran las aventuras de Manuel Rodríguez, quien reúne a los últimos patriotas, tras la restauración del gobierno monárquico en 1814, para enfrentar a las fuerzas realistas en un combate de guerrilla. Rodríguez logra siem- pre burlar a sus perseguidores, llegando a desestabilizarlos con el robo de documentos secretos en la casa del goberna- dor Marcó del Pont, cosa que desencadena una fuerte per- secución del guerrillero, quien termina apresado. Sin em- bargo, gracias a sus fieles compañeros, entre ellos un niño llamado el Guacho Pela’o , logra escapar, viajando a Mendoza para entregar información estratégica a José de San Martín, que servirá para ganar las batallas que determinarán la in- dependencia de la región.