Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

251 Pactos interpretativos en el cine documental chileno: consistencia a las tesis sostenidas explícitamente por el do- cumental o, incluso, a legitimarlas. También abundan los testimonios de víctimas de la dictadura o de sus familiares, que contribuyen a corroborar los postulados del enuncia- dor, como afirma Bernardet en el caso del documental socio- lógico (2003), pero también para permitir una comprensión emotiva del trauma histórico. En ese sentido, a diferencia del documental sociológico, como ha sido descrito por Bernardet, que bien puede referirse a problemas del tiem- po presente, en los documentales que ofrecen un pacto de lectura historiográfico el eje argumentativo gira siempre en torno a una visión crítica sobre procesos del pasado 2 . Por ello, parafraseando a Ricœur (2008a), podemos establecer que el valor que orienta estos documentales es el principio de veracidad con el pasado que rige a la historia. Estamos ante un pacto historiográfico, ampliamen - te presente en todo tipo de documentales que buscan de- nunciar la realidad de los centros de detención y tortura, la desaparición de miles de chilenos y chilenas a manos del régimen militar y la crudeza de las reformas neoliberales emprendidas por la dictadura. Hemos visto que este pacto es predominante durante fines de la década del setenta has - ta mediados de los noventa y que puede rastrearse tanto en filmes realizados por chilenos en el exilio ― destinados a la denuncia internacional de la dictadura ― como en filmes producidos clandestinamente dentro de Chile en ese perio- do. Es también el pacto que domina los primeros años de la transición a la democracia, en documentales destinados a hacer visible para el público aquello que la dictadura se esforzó por reprimir, censurar y ocultar en los medios de 2 Puede tratarse de un pasado inmediato, en cuyo caso estaríamos hablando de una historia del tiempo presente o de pasados más lejanos. Asimismo, ese pasado puede referirse a acontecimientos concretos inscritos en la corta duración o procesos más complejos que se extienden en una mediana o larga duración. Sobre la relación entre los tiempos históricos y el cine remi- timos a los trabajos de Lagny (1994) y Del Valle (2023).