Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

227 Volver al pasado visible: a partir de ellos. Desde que surgieron los primeros filmes de archivos durante la Revolución Mexicana o, si se pre- fiere, desde que Esfir Shub realizara La caída de la dinastía Romanov (1927), hasta la Histoire(s) du cinéma (1988-1998) de Jean-Luc Godard, el cine ha dado abundantes muestra de ello. Suzanne Liandrat-Guigues y Jean-Louis Leutrat (2003) proponen dos características o requisitos que po - dríamos utilizar para definir una forma cinematográfica. En primer lugar, se trata de una composición de imagen, sonido y duración (tiempo). Esa composición, a su vez ― y este es el segundo requisito ― tiene que ser reconocible en un grupo de filmes separados. Liandrat-Guigues y Leutrat (2003) dan como ejemplo lo que llaman la «forma del pai - saje monumental» que desarrollaría John Ford en algunas películas de western , y que después se proyectaría a otras pe- lículas: un gran plano lejano, en el cual la cámara se mueve mostrando un paisaje que puede ser agreste o tener un pue- blo, acompañado de una música y de una cierta cadencia en un lugar de la película, hacen que este paisaje se cargue de significado y de sentido. Entonces, esto permite que el paisaje transmita, por ejemplo, melancolía o monumentali- dad. Este gran paisaje del western viene a constituir una for- ma cinematográfica propia. No es simplemente el paisaje, sino forzosamente estos tres elementos conjugados. Es posible utilizar, también como ejemplo, las se- cuencias del bombardeo de La Moneda que aparecen en La insurrección de la burguesía y El golpe de Estado , respec- tivamente, la primera y segunda parte de la trilogía de La batalla de Chile (Patricio Guzmán, 1975, 1976, 1979). Ver to - das las veces en que aparece replicada en otras películas y la música que las acompañan, en qué momentos se insertan, llegando a constituir una especie de motivo ― con signifi - cados distintos, tal vez, dependiendo de sus inserciones en distintos flujos de imágenes. Se parece mucho a la idea del