Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

228 H. Stange, C. Salinas, I. del Valle-Dávila y C. Kuhlmann motivo poético o a conjunto de imágenes emblemáticas 2 . Así, tenemos tres criterios clave: a) El verosímil cinematográfico como una disposi - ción a creer en lo que vemos. Para el caso del documental, específicamente como una disposición a creer que conoce - mos algo de la realidad que, como espectadores, comparti- mos con el filme. b) El verosímil se construye por medio de formas ci - nematográficas. c) Una forma cinematográfica es una composición de elementos yuxtapuestos (imagen, sonido, duración, etc.), presentes en un conjunto de películas, que funciona de ma- nera similar a un motivo o imagen literaria o un emblema o tópico visual, es decir, es una estructura poética. Conciencia histórica y representación La construcción de un verosímil histórico está fuertemente asociada al concepto de consciencia histórica. Se entiende por conciencia histórica una suma de operaciones menta- les con las cuales los hombres interpretan la experiencia de la evolución temporal de su mundo, y de sí mismos, de forma tal que puedan orientar intencionalmente su vida práctica (Rüsen, 2001, p. 58). En tal planteamiento adquie - re importancia el concepto de tiempo. Jörn Rüsen señala que las interpretaciones que se puedan hacer sobre acon- tecimientos actuales dependen de la representación sobre lo ocurrido en el pasado que le da sentido al presente. Es decir, el pasado sirve como base para interpretar el presente, estableciendo una relación entre esos tiempos. Pero, claro, no se trata de que el pasado determine el presente, sino de 2 Este es un ámbito en el que José Santa Cruz (2021), integrante de nuestro grupo de estudios, ha incursionado en profundidad en su última investiga- ción, que aborda las metáforas audiovisuales elaboradas en torno al Golpe de Estado en la ficción cinematográfica. Este trabajo integra también este libro.