Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

226 H. Stange, C. Salinas, I. del Valle-Dávila y C. Kuhlmann versos dominios artísticos no necesariamente audiovisua- les, como formas innovadoras o todavía no consolidadas. Es decir, cuando nosotros experimentamos en artes sintéticas ― como el cine ― una forma, no experimentamos una for- ma visual «pura», sino formas visuales y sonoras; móviles y asociadas. La forma cinematográfica es un conjunto y, por tanto, puede incluir elementos que ― y esto es importan- te ― exceden lo cinematográfico (Bazin, 1990; Morin, 2001; Casetti y Di Chio, 1991; Metz, 1973; Aumont et al, 1996; Svenson, 2013). De esta manera, al aprehender las formas cinemato- gráficas, reconocemos huellas o indicios que pueden proce - der de otros ámbitos artísticos como el cómic, la pintura, la fotografía, la música, el teatro, la escultura, la literatura, etc.; así como también de otras formas de comunicación como la publicidad u otros medios expresivos como la rítmica, la estética, lo simbólico, lo sensorial, lo emotivo, etc. Es todo lo contrario, por ejemplo, de lo que plantea Kandinsky para las artes visuales respecto de la pureza de la línea y del color como lo propio de la imagen plástica. Es más, André Bazin (1990) habla de «cine impuro», dando cuenta de la íntima relación de este medio con las demás artes y sus variados recursos significantes. En el cine no hay algo propio: la forma cinematográ- fica surge de la yuxtaposición de referencias. De esta mane - ra, para identificar una forma histórica o una forma de me - moria, es necesario ir a buscar formas allí donde la película las hace aparecer, por ejemplo, diarios, archivos, imágenes antiguas; pero también calles, rostros, poses, encuadres, ni- veles de cámara, amplitudes de plano, etc. Pero la simple aparición de material de archivo no le confiere carácter histórico o memorialístico a un filme, sino que lo es, ante todo, por la forma en que esos archivos son interpretados, reinsertados en un flujo de imágenes, rese - mantizados y movilizados para construir un nuevo discurso