Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

213 Estrategias de verosimilitud histórica... los procedimientos de la primera persona. Como ya ha sido indicado, ese tipo de narración pone de relieve, en la gran mayoría de los casos, el espacio biográfico, la subjetividad y la memoria personal. Además, cabe destacar que, en mu- chas ocasiones la primera persona es utilizada en documen- tales que se proponen emprender un «retorno al lugar de los hechos» o simplemente un «desplazamiento» identita- rio. Patricio Guzmán asume la narración en primera perso- na ― y la locución de sus propios filmes ― desde mediados de los años noventa, a partir del filme Pueblo en vilo (1995), documental realizado en México y que se encuentra fuera de nuestro corpus . El cambio mayor vendrá en su siguiente filme, Chile, la memoria obstinada (1997) , donde incorpo- rará a la narración componentes autobiográficos. La obra de Carmen Castillo también asume un carácter subjetivo y con rasgos autobiográficos, reconocibles en filmes como La flaca Alejandra (1994) y Calle Santa Fe (2007) . Existen otros casos que no pueden pasarse por alto, ya en los años ochenta, como el filme Diario Inacabado (1983) de Marilú Mallet donde la esfera de la intimidad, la subjetividad, la primera persona y la autoconsciencia fílmica constituyen los pilares narrativos de un filme pautado por las travesías y desplazamientos en el país del exilio 11 . La utilización de la primera persona no es una tenden- cia exclusiva del documental chileno, sino que resulta fácil- mente apreciable a escala latinoamericana, principalmente en el cine realizado por hijos o familiares de víctimas de la dictadura (Amado, 2003; Piedras, 2014; Seliprandy, 2017; Del Valle-Dávila, 2019). Fernando Seliprandy (2017) ha in - dicado, con razón, el carácter equívocamente repentino que puede encerrar la noción de «giro subjetivo», pues la reivin- 11 Sobre esta cuestión ver los trabajos de José Miguel Palacios, Brenda Lon- gfellow y Paola Margulis en: Elizabeth Ramírez Soto y Catalina Donoso Pinto (org.), Nomadías el cine de Marilú Mallet, Valeria Sarmiento y An - gelina Vázquez (2016).