Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

212 Claudio Salinas, Hans Stange e Ignacio del Valle-Dávila El archivo también está presente en filmes de la lla - mada «segunda generación» ― compuesta por hijos, sobri- nos o nietos de víctimas de la dictadura ― , pero en su caso hay un interés evidente por poner de relieve el archivo ínti- mo: cartas escritas en la infancia, casetes con grabaciones fa- miliares, vídeos o filmes familiares, álbumes de fotos, etc. El material de archivo funciona, en estos casos, como depósito de la memoria privada e incluso íntima, como frágil susten- to físico que permitiría la conservación y la transmisión de la memoria familiar. De esta forma, gana peso la acepción de la memoria como capacidad de almacenamiento y con- servación, pero también se pone de relieve el riesgo de des- trucción al que constantemente se ve sometido el archivo. Si el testimonio y el archivo son dos procedimientos narrativos ampliamente empleados en los documentales del período analizado, no ocurre lo mismo con la «voz de Dios». Este tipo de locución característica del documental clásico se utiliza muy acotadamente en Chile y es proba- ble que se encuentre sobredimensionada en el análisis por su presencia en las tres partes de la internacionalmente conocida La batalla de Chile de Patricio Guzmán. Sus pro- cedimientos estéticos, en el caso de la trilogía, apuntan a ofrecer un discurso omnisciente y sin fisuras que sirve a la vez como crónica y análisis político de un periodo. El re- lato ordenado según una lógica causal de ese tipo de voz va acompañado de «pruebas» que sirven para corroborarlo: evidencias visuales por medio de fotos, filmaciones in loco , entrevistas, con un uso muy acotado de recursos musicales. El rasgo más destacado de este tratamiento es el tono «pe- riodístico» del relato, informativo, casi siempre cronológico y objetivista. El propósito es documentar el golpe militar, sus consecuencias, la realidad cruda del alzamiento de las Fuerzas Armadas y sus ramificaciones inmediata y media - tamente posteriores. Desde mediados de los años noventa, y con más in- tensidad desde el 2000, varios documentales privilegiarán