Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

203 Estrategias de verosimilitud histórica... continúa siendo una estrategia discursiva bastante presente en la producción documental contemporánea. Frente a la «voz de Dios» más tradicional, una can- tidad considerable de documentales chilenos contemporá- neos asumen la narración en primera persona. El abandono de la omnisciencia significa una reivindicación explícita de la propia subjetividad del realizador, que permite un mayor espacio para la hesitación, el punto de vista personal, las contradicciones y el espacio biográfico. En ese sentido, cabe resaltar que los deícticos de la primera persona permiten toda una zona de confluencia entre el cine en primera per - sona y géneros literarios asociados a la memoria personal como el diario de vida, el diario de viajes y la epístola (Seli - prandy, 2017; Del Valle-Dávila, 2019). A través del concepto de enunciación epistolar hemos designado las hibridaciones en el cine documental con esos géneros literarios 8 . La primera persona suele ir acompañada de una ma- yor performatividad por parte del director. Muchas veces aparece éste en cámara interactuando con otras personas, visitando archivos, viajando, etc. En otras, el objetivo de la cámara se equipara, metafóricamente, con su mirada y ve- mos fragmentos de su cuerpo ― generalmente sus manos y sus pies ― mientras filma. En muchas ocasiones esa per - formatividad, sobre todo en filmes que abordan algún tipo de memoria traumática, se manifiesta en forma de un viaje al lugar de los hechos, es decir, un desplazamiento hacia las regiones, las localidades o los recintos que sirvieron de escenario del trauma. Pese a lo anterior, es necesario establecer que tanto la aparición de elementos epistolares, como los viajes ha- cia «lugares de memoria» (Nora, 2008), no dependen ne - cesariamente de la utilización de la primera persona en los filmes chilenos analizados . En documentales que asumen 8 Para un estudio de la «enunciación epistolar» en el cine ― de ficción y no ficción ― ver especialmente los trabajos de Monterrubio (2019).