Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

171 Recuerdos a colores: nómico central para los ciclos productivos de las incipien- tes sociedades modernas: el espacio donde la familia se re- úne con el objetivo de relatar historias e informarse de los asuntos externos. En suma: la construcción colectiva de una forma de comprensión de la realidad, que profundiza en las memorias compartidas y transmitidas de generación en generación. O sea: la fabricación y reproducción de valores. Una de las tantas entradas teóricas al fenómeno tele- visivo en la modernidad, es la exploración de su alcance y eficacia como generador de imaginarios y memorias que, hasta la llegada de los canales privados y de cable operador, se concentró en producir contenido audiovisual para toda la familia y que abordara las actividades fundantes del nue- vo medio: entretener, informar y educar. Aunque la trans- formación del panorama televisivo en la segunda mitad del siglo XX fue rápida y violenta, algo quedó de ese ethos adá- nico, aunque sea en la forma de la obligación, el pastiche o la nostalgia. En ese cruce de motivaciones, de idas y venidas entre la conmemoración, la añoranza y la pedagogía, se erige la serie televisiva chilena Los 80 , como un significativo ejem - plo de la capacidad del dispositivo televisivo para realizar un movimiento doble, sinérgico, simultáneo y complemen- tario: explicar la historia de la televisión, a la vez que retra- tar la memoria colectiva aunada por el mismo dispositivo televisivo, la cual es leída como una historia común. El re- sultado de este proceso permite a Los 80 consumir una esté- tica y una ética: la nostalgia por un mundo perdido donde las adversidades de la vida cotidiana y política eran caldo de cultivo para la posibilidad de instituir «buenas personas». Este texto tiene como objetivo abordar, desde un aná- lisis de los temas, estéticas y narrativas observadas, la pre- gunta sobre el dispositivo televisivo como un agente peda- gógico que, desde la sublevación de un sentir nostálgico. instaura su modus operandi . Este ejercicio es posible gracias a las operaciones narrativas y conceptuales que el género de