Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

172 Guillermo Jarpa «televisión histórica» permite, en tanto intención de levan- tar un espejo que cruza una imagen del pasado con un sen- tir del presente, mediante el posicionamiento estratégico de temas, objetos e ideas representadas por el tratamiento audiovisual y narrativo. Por tanto, se podría suponer que el éxito de la serie estaría dado gracias a una contundente puesta en escena que devuelve al espectador a un espacio ficticio del pasado, donde lo nostálgico deviene morriña de un mundo mejor: un mundo donde las personas, aunque tienen fallas, intentan día a día ser mejores. Gracias a su fuerza retórica y evocativa, el dispositivo televisivo confron- ta ese imaginario con el presente, consagrando un proce- dimiento pedagógico de identificación del espectador con una ética que es también una política: el respeto, el perdón y el consenso. El análisis de la serie televisiva se concentra en ex- traer los temas y valores presentes durante el desarrollo de la primera temporada, como un primer acercamiento a un estudio que pretende abarcar los arcos narrativos de las pri- meras cuatros temporadas, observando cómo su pedagogía va mutando (o no) a partir de los cambios ingresados a la trama. El objeto Los 80 es con bastante seguridad la serie chilena de televi- sión más exitosa en términos de crítica y audiencia de los últimos diez años. Esta aseveración, aunque contunden- te, se encuentra fundamentada en los premios, índices de audiencia y abundante bibliografía que existe respecto a diversos elementos de la serie. En términos generales, po- demos iniciar la descripción de Los 80 como un produc- to televisivo donde los diversos componentes técnicos se encuentran sumamente bien realizados en su atención al detalle, en concordancia con un guion cuya trama se mueve con soltura y empatía hacia las relaciones de los personajes.