Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

150 Carolina Kuhlmann y José M. Santa Cruz G. cediendo en Chile. El cineasta había estado en Chile en 1972 junto con Costa-Gavras quien fue a rodar la copro- ducción francesa-alemana-italiana État de siège [Estado de sitio] sobre el Golpe de Estado en Uruguay en 1970. Había compartido con cineastas e intelectuales locales y, en la medida de esas posibilidades, buscado interiorizarse en la experiencia chilena hacia el socialismo. La narrativa propuesta por Marker, que comienza con la estela de un avión en el cielo, coloca a una serie de refugiadas y refugia- dos partidarios de la Unidad Popular-UP al interior de una embajada protegidos dos días después del Golpe. En ella, existen una serie de conversaciones y debates que, contex- tualizados con las noticias en un televisor sobre el accionar golpista, devienen en una crónica de las discusiones entre las facciones políticas de la UP sobre el fracaso del proyecto allendista. Se mezclan en los relatos las angustias individua- les con el horror que se va sucediendo en el país. El espacio deviene claustrofóbico en la medida en que se va llenando de personas refugiadas y sin una salida aparente, efecto que es potenciado por los encuadres y el movimiento de cámara en mano, que no permiten una visualización nítida de lo que está sucediendo. Hacia el final de la película, mientras las y los refugiados se dirigen al aeropuerto para su exilio, Marker muestra una imagen de la Torre Eiffel, exponiendo el artificio de la operación cinematográfica y rompiendo con el pacto de verosimilitud. En su propia descripción: El rodaje se desarrolló a partir del principio del expe- rimento Kuleshov, es decir, reuní a un cierto número de amigos en el único lugar que yo conocía que podía pasar por una embajada (el apartamento de Lou, la mujer de Wilfredo Lam, a la que vemos en el papel de ama de casa) y los dejé hablar de distintas cosas, sin ninguna relación con los eventos. Lo hice sabien- do que cualquier expresión que tenga por apoyo un texto orientador, se convierte en la expresión que corresponde a ese texto. El único momento donde el