Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

149 Las metáforas estéticas del Golpe de Estado de 1973... operación formal que modula la sensibilidad estética del presente. A partir de este punto, ¿cuáles han sido las metáforas estéticas con que se ha representado en el cine/audiovisual de ficción el Golpe Militar del 11 de septiembre de 1973? Primeras representaciones del Golpe, hacia un Esquema Básico de Representación «El pasado es como el extranjero, no es una cuestión de distancia, sino de cruzar una frontera.» ― Diálogo en L’Ambassade de Cris Marker. Una de las particularidades del motivo estético del Golpe dentro de la producción cinematográfico-audiovi - sual, es que fenomenológicamente no aparece como un dis- positivo de representación histórica, sino estaríamos frente a esa reconstrucción de testigos que transforman en lenguaje al suceso ― siguiendo a Trebitsch. Este aparece rápidamen- te en tres producciones de ficción, el cortometraje francés L’Ambassade , de Cris Marker 3 , la producción francesa-búl- gara Il pleut sur Santiago , de Helvio Soto, y la producción soviética Noch nad Chili , de Sebastián Alarcón y Alexander Kossarew ― aunque después las consideremos documentos históricos de la época. Estas películas documentan desde la ficción su propio presente, con un evidente carácter de denuncia explicativa de la barbarie y como parte de la estra- tegia de solidaridad internacional con el pueblo de Chile. Particularmente, L’Ambassade y Il pleut sur Santiago podría- mos considerarlas como cuadernos de campo devenidas en imágenes cinematográficas. L’Ambassade , nace de una rápida reflexión estético-po - lítica que Marker hace sobre los eventos que se estaban su- 3 La película de Marker resulta ser una suerte de película complementaria a Diálogo de exiliados (1975) de Raúl Ruiz.