Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

13 Prólogo: El audiovisual histórico entre luces y sombras de un conocimiento histórico, entendido como «escritura fílmica» que implica una operación intelectual crítica, per- siste todavía mucha controversia. Nunca está de más reiterar que, al abordar la película como «fuente», el historiador no debe quedar preso de la evaluación del grado de fidelidad histórico-historiográfica del filme en su representación o escenificación del pasado. Esta mirada, aunque desde hace tiempo superada por los especialistas en el campo de los estudios sobre las relacio- nes entre historia y audiovisual, sigue siendo persistente en la cultura histórica más general. El fetichismo del natura- lismo y de la fidelidad puede ocultar las trampas que sub - yacen en la relación entre cine e historia. El anacronismo, la fantasía contrafactual o la invención en nombre de las licencias poéticas deben, por supuesto, ser señalados por el historiador, pero no como «errores» o «mentiras» de una determinada película histórica, sino como elementos cons- titutivos del juego de representaciones, de las convenciones genéricas y de la intervención en el conocimiento historio- gráfico que la obra audiovisual propone. En el análisis del filme histórico como fuente ― como documento―, el historiador y el crítico deben arti - cular, de manera particular, tres elementos: la relación con la historiografía (lo que ocurre en la película, incluso cuan - do no haya una referencia directa a los historiadores o a sus textos), la relación con la documentación primaria (escrita e iconográfica) y la movilización de las memorias que cir - culan en torno al tema histórico representado. Por lo tanto, el audiovisual histórico, ya sea ficcional o documental, es al mismo tiempo figuración del pasado (simbólica o alegóri - ca), documento histórico e intervención en el conocimien - to histórico de una época, a modo de una «escritura fílmica de la historia» que entrelaza —al menos desde el punto de vista de la producción de significados en el interior de la narrativa— aspectos ficcionales y no ficcionales. A pesar de estas diferencias constitutivas en la mane-