Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

122 Hans Stange, Claudio Salinas y Carolina Kulhmann amplios. Podríamos pensar que se trata entonces de un dé- ficit puramente teórico, en el que los estudios (sobre todo los de televisión-historia) tienden a reiterar y autolimitarse a categorías que en la práctica ya no tienen sentido o valor diferenciador, repitiendo viejos esquemas teóricos imposi- bles de superar cuando el análisis se aplica a la casuística. Desde otro punto de vista, en cambio, podríamos pensar que, al margen de la convergencia audiovisual, se puede notar que las diferencias entre el abordaje televisi- vo y cinematográfico de la historia remiten a los órdenes del sentido y la función social de estos discursos, al pun- to que, si bien ambos compartirían una base común (el lenguaje audiovisual y sus medios técnicos), seguirían, sin embargo, satisfaciendo usos y expectativas sociales dispares. En tal caso, la televisión y el cine harían cosas distintas con los discursos históricos, pues sus representaciones tendrían distintos objetivos en el orden social, lo que explicaría las diferencias y desniveles en el estudio teórico de ambos dis- positivos. Proponemos aquí una contrastación entre los esta- dos del arte de los estudios sobre cine-historia y las investi- gaciones sobre televisión-historia, que identifique núcleos de problemas a partir de los cuales puedan ser repensadas estas relaciones comparativamente. El objetivo del trabajo es comparar ambos corpus con el propósito de establecer algunas interpretaciones acerca del abordaje de lo histórico en estos medios de difusión, por lejos los más importantes de nuestra época y, sin lugar a dudas, los principales difu- sores (vehículos) del saber histórico para la mayoría de po - blación en la actualidad (White, 2010; Ferro, 2008). Para tal cometido, describiremos los marcos teóricos de la relación planteada, con el propósito de estabilizar la discusión so- bre lo histórico. No intentaremos demostrar una hipótesis en específico, sino que buscaremos proponer una tesis que pueda servir a la articulación de los binomios cine-historia y televisión-historia de manera analítica, como base para