Estudios en homenaje al Dr. Gilberto Sánchez Cabezas

410 E studios en homenaje al doctor G ilberto S ánchez C abezas y dientes, los labios son viento que entona la gravedad sonora de los as- tros 177 . Tanto así que DC , después de la clausura de la serie de poemas (en prosa, bre- ves, cuasi aforísticos, aunque preferiría llamarlos cápsulas) con una avatariza- ción aviar de la hablante (“Observante”), un posicionamiento geoespacial y un acto de liberación de la trampa mayor y más grave del lenguaje y de cualquier uso de la lengua (el “yo y sus formas” cautivantes y de cautiverio): Habla un ave erguida en tierra yerma; desprovista de orilla a orilla de su- jecion, cae la jaula del yo y sus formas, sus verdaderas formas, cautivas. (67), la poeta acaba con una especie de coda (ensayo poético abreviado) titulada “In- manencias y acechos: de cuerpo a cuerpo”, dividido en tres secciones o apar- tados: “I. La creación es ciega, la creación es sonora” (80-81), “II. La idea de futuro, un monstruo de los (no) recuerdos” (81-82) y “III. Esos breves destellos de belleza, esos instantes” (82-83) 178 . Allí, a través del despliegue de una críti- ca, parodia y recuento del estado de la cuestión del comienzo y primeros meses de la pandemia Covid-19 179 , desde la intimidad del refugio-hogar propio, don- de aquella habitación de los poemas-cápsulas anteriores sigue siendo el centro, a punto de amanecer (“4 AM”), y siempre acompañada de un omen (emplu- mado 180 ), el ”canto estacional del mirlo primaveral”, la voz profiere un juicio rotundo que representa lo medular de su mirada (una mirada que aprende de oído) en este libro: “El mundo aparece con claridad asombrosa, la humanidad y sus miserias son la sinfonia más terrible, y bella” (80) 181 . Belleza y horror de 177 No ha de escapársenos, con lo que volvemos al símbolo cama, la multidireccional situación de este complejo enunciado que señala, entre otros momentos vitales, estos que son concor- dantes con la poética de Cerón aquí y en otros libros suyos: a) la observación de un infante pre-lenguaje; b) la de un pre o posorgasmo, o c) la contemplación compasiva de un ser (hu- mano, aunque no sólo) antes de morir y en su última forma de pronunciarse. 178 Aquí me atrevo a sugerir una conexión necesaria, en este punto habría que leer a Cerón con la poeta uruguaya-española Cristina Peri Rossi, de quien se ha editado en Argentina un volu- men de poesía reunida que lleva por título Detente, instante, eres tan bello (2021), verso que corresponde a una cita del Fausto de Goethe y que Peri Rossi utiliza para titular uno de sus poemas de La noche y su artificio (2014), como ella misma lo ha explicado múltiples veces en sus entrevistas. 179 Véase a Angel Vargas para una apreciación del libro a partir de este tema. 180 Por cierto que esto lleva a observar el tema de la avatarización mítico-histórica de la voz líri- ca en la obra de Cerón, donde el tema de Atenea-Minerva tendría un lugar significativo. 181 Aquí sería útil, y revelador de una poética generalizada y que tiene conexiones con la mística, hacer referencias comparadas con el libro Pájaros desde mi ventana (2018) de la poeta chi- lena Elvira Hernández. Igualmente con otros trabajos artísticos de esta índole, por ejemplo, la instalación digital de María Mencía, Birds Sing Other Birds’ Songs (2001): https://www.