Estudios en homenaje al Dr. Gilberto Sánchez Cabezas

403 R ocío C erón , D ivisible C orpóreo …/ Luis Correa-Díaz consecuentemente, una práctica poética que en cada libro incorpora y adopta otros discursos y géneros, escéptica de la poesía tal cual la recibe, porque es consciente de lo que Raúl Zurita, en su ensayo “Muerte de la poesía”, se atreve a formular con claridad: “Yo creo que la poesía, la vida del poema, se quedó atrás del mundo” (s/p) 153 . El deber de la/del poeta –cosa que ofende a muchas/ os, lo sé y sabemos– no es informarnos sobre sus emociones/sentimientos/su yo, sino el de ayudarnos a entender el mundo y nuestro lugar en él 154 . Y por mundo entiéndase que nos referimos al universo todo, en esa su doble direc- ción del tiempo: lo cosmológico y lo cuántico, lo que antes se decía fácilmente como lo macro y lo micro, Dios y la nada misma de su carne. Así Miiuni (2022), Simultáneo sucesivo (2022), Spectio (2019), Materia oscura (2018), Borealis (2016), La rebelión, o mirar el mundo hasta pulve- rizarse los ojos (2016), Nudo vortex (2015), Diorama (2012), Tiento (2010), Imperio (2009), Apuntes para sobrevivir al aire (2005), Soma (2003), Basal- to (2002), Litoral (2001). De una manera u otra, Cerón en todos estos libros trabaja el espacio sonoro y visual (incluidos collage, fotografía y vídeo) de la textualidad poética 155 , para expandirla en la página y más allá de esta, inclu- so hasta partir siendo performances multimedia y álbumes en sus comienzos, como son los casos emblemáticos, por ejemplo, de Miiuni , Sucesivo simultá- neo y, también, de Divisible Corpóreo 156 . Pero, sobre todo, en los libros y el trabajo en vivo de la poeta se escucha el llamado del futuro, como “un tejido” lingüístico-visual, pero más que nada “sonoro”, más que los ojos son los oídos los que contemplan, si seguimos el análisis que Susana GonzálezAktories hace construye en dimension de la memoria (experiencia / ritmo / imagen) y esta entretejida en la hoja” (Ortega y Martínez 598). 153 Y agrega: “La poesía está muriendo. La poesía tal como la hemos entendido, desde Homero en adelante, está apagándose. El poema le ha dado la espalda al mundo y ya prácticamente no tiene nada que decir de él” (s/p). 154 Hacia el final de DC , Cerón hace caer el imperio lingüístico y poético del yo : Plano preciso. No mas. Los relieves, punto y acceso, instituyen nacion. No mas. El subsuelo o la terraza, interioridades. Habla un ave erguida en tierra yerma; desprovista de orilla a orilla de sujecion, cae la jaula del yo y sus formas, sus verdaderas formas, cautivas (67). En esta caída no es irrelevante la aparición del concepto de “nación”, asociado al registro de lo colectivo que irá desarrollando el poemario y la poética general de la autora, cosa que, sin embargo y por falta de espacio, no es asunto privilegiado por estas páginas mías, aunque sí dejo mención de esa vía lectora a tomar. 155 Tríada básica de la literatura en su encuentro con las nuevas tecnologías (Correa-Díaz 35). La misma Cerón afirma explicando su trabajo que, en la misma entrevista mencionada: “Por ello, para mi, imagen y ritmo son indisolubles” (Ortega y Martínez 598). 156 Acceso, respectivamente: https://subunda.bandcamp.com/album/miiuni y https://subunda. bandcamp.com/album/roci-o-cero-n-sonic-bubbles. Este último fue primero una performan- ce (https://www.youtube.com/watch?v=-7IMTvgwddI ), luego el álbum y por último un libro que adoptó el título de Simultáneo sucesivo . En el caso de Divisible Corpóreo , en colabora- ción con Chey Roja, forma parte del álbum digital Memoria 2020 (editado por Fronda, Hi- dalgo, MX): https://fronda-arte.bandcamp.com/album/memoria-2020.