Estudios en homenaje al Dr. Gilberto Sánchez Cabezas

378 E studios en homenaje al doctor G ilberto S ánchez C abezas afeitar lograban atenuarla. Esa tarde el olor del miedo agitado por la ventis- ca le impedía respirar, se sentía mareado y con náuseas. (Allende 2009: 11). La autora no se olvida tampoco de colocar algunas líneas con la somatización del personaje ante la presencia del miedo. Además este párrafo demuestra que los narradores, en este momento actual, tendrían que recordar la época en que escribieron poesía. También es interesante observar parcialidades donde –fuera de lo poético– se incluye, con intenciones dilatorias, el desarrollo de ideas objetivas median- te frases expresivas. He aquí un interesante párrafo de los cuentos de Haruki Murakami: Cómo pasa el tiempo. Han transcurrido muchos años desde aquello... Re- sulta enigmático que envejezcamos en lo que dura un parpadeo, que todo parezca tan breve y que no haya marcha atrás, que cada momento sea un paso más hacia la decadencia, la ruina y la extinción […] El lapso que dura un parpadeo basta para que una cantidad ingente de cosas transite del ámbito de la existencia al de la inexistencia, arrastradas como hojas de otoño por el viento frío de medianoche, sin dejar tras de sí vestigio alguno, solo recuer- dos difusos en cuya imagen uno no puede confiar (Murakami 2021: 28). Siempre ha habido cartas en las narraciones tradicionales. Se reciben o se con- testan. Habitualmente informan, reiteran o recuerdan cosas importantes de la narración original; pero también se han utilizado con finalidad dilatoria intro- ducidas extensamente en el texto del relato, o en forma de resumen como par- cialidades de una historia marginal, o bien escritas mediante frases expresivas con el típico estilo de la poesía: “Cierro los ojos y los vuelvo abrir y de pronto veo a esta jovencita que fui hace dos décadas […] frente a la gran ventana por las que se deslizan como espectros las sombras de los tilos que la primavera apenas empieza a abotonar” (Franz 2023: 28). La clasificación por géneros, recién expuesta y ejemplificada, es solo una de las muchas posibilidades de ordenamiento y sistematización de los innume- rables factores dilatorios de la narrativa, cada vez más audaces y novedosos. ¿De qué otro modo podrían escribirse las actuales novelas de mil páginas? Aunque no solo en las novelas he encontrado páginas intrépidas. Escritos con osadía, también hay en los cuentos extensos párrafos dilatorios (hemos visto un ejemplo de Murakami 2021). Para ordenar de manera exhaustiva estos factores podrían elegirse ade- más otras distribuciones o parámetros, como por ejemplo los elementos de la estructura narrativa: narrador, mundo, oyente, personajes, espacio y aconteci- miento. Al acontecimiento le quedarían muy bien los datos escondidos, las conse- cuencias de una guerra, sucesos mundiales de la actualidad, sucesos previos a