El canto popular en los canales de difusión en 1980

.. • 34 Esta forma de producción ta.n autónoma a l as dinámicas musicales que se dan en la base social , que no s e nutre de ellas , hace que se transforme en un sistema de pro- ducción de estudio o de laboratorio, poco abi ert o a los procesos comunicativos y culturales de lo.s proce sos comu nicativos ·y culturales de los difer~ntes gru?OS sociales. Esta relación absolutamente vertical dela TV con respec- to al públ ico, es otro factor que obstacul iza la presen- cia del CP en este medio , dado que es un movi mi ento que nace y se desarrol l a ajeno a este modelo de producción . Su característica central es ser expr ·esión artística de l a realidad y demandas de movimi ent os sociales y cultur~ les populares , característica no funcional y no coi nci- dente con el modelo que hoy impera en TV. g ) Otro factor menci onado en l os respuestas es que los cri- terios de programación musical en la TV , definen al fol - klore como una línea musical poco atractiva y con poca llegada masiva. Esa es una definición bastante cristali zada entre .los progr amadores o productores musicales de TV, radio y MC en general. Asimismo , la categoría "fol- klore" operante en ese medio , es difusa y poco exhaustiva. Va_ de los Quincheros y lo"s payadores (por unir una imagen) al CP o Canto Nuevo . Este desconocimiento del folklore nacional es otro elemento que juega en contra a l a i ncor- poración del CP en la programación. h) El formato de l os programas o "show" musicales nuevos en la televisión no hace fácii l a incursión del ·cP en ellos . En ·pri mer ·1ugar , descontextual iza el contenido o temática de esta creación porque es un.furmato ya predeterminado y pensado_pa°t'ia otro tipo de producto musi cal . En ese tipo de programa ;. el CP no puede ligar su producto· con l a s ra!. ces y soportes que le di eron ori gen, que le dan su real significado, segmentando y deshis t orif~cado la creación. En s egundo lugar, es un formato contradictorio con el cantor :.1