Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria
84 Hans Stange y Claudio Salinas un relato idealizante: Littin cae en una trampa muy evidente y peligrosa: convertir la hora y media de film en una apología romántica, y hasta cierto punto siútica, de la figura de Allende y el proyecto de la Unidad Popular; una suerte de réquiem de «la revolución de la empanada y el vino tinto», de dudosa coherencia en relación al contexto de los hechos relatados (Miranda, 2015). Como vemos, la recepción crítica del filme es dispar respecto de sus méritos artísticos ― algunos alaban las ac- tuaciones o los elementos emocionales; otros execran los fallidos efectos digitales o los ripios del guion ― pero es coherente en señalar que la película no nos presenta los vericuetos y circunstancias de un Allende histórico. En su lugar, y en correspondencia con el imaginario social revisa- do, podríamos proponer que Allende en su laberinto cons- truye una historia mítica de Allende y la UP, cuyo verosímil histórico se juega en su reconocimiento de los sentidos co- munes construidos en torno al derrocado presidente desde septiembre de 1973 en adelante. De esta manera, estaríamos en presencia de la segunda de las estrategias de verosimili- tud que el cine chileno de ficción despliega para abordar lo histórico, y que referimos más arriba: la estrategia del re- fuerzo hegemónico o contrahegemónico (nos inclinamos, para el caso, por el primero) del relato de una comunidad o generación política. Allende en su laberinto pondría en es- cena el entrelazamiento de narrativas y memorias que, tan- to la generación de Littin como la de los gobiernos de la Concertación han administrado, y que tiene en su centro el mito de Allende como un individuo moral sacrificado por el golpe de Estado. Decimos mito, porque la película es un relato anti- nómico, binario, sintético: ellos y nosotros, los justos y los traidores, los constitucionalistas y los golpistas. Es simpli- ficador, porque no se pone en escena el proceso político
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