Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

7 Prólogo: El audiovisual histórico entre luces y sombras Marcos Napolitano Universidad de São Paulo La historia, entendida como imaginario social y represen- tación del pasado, es constitutiva de la experiencia del cine desde sus orígenes. Desde finales del siglo XX, el término «cine» ha sido reemplazado por una expresión más amplia, la de «audiovisual», y este campo de expresión cultural, aho- ra expandido, ha mantenido la tradición de la fabulación histórica. En efecto,más allá de su fábula y de la trama situa- da en el pasado, toda película es una película histórica, pues toda película, como toda obra de arte, contiene algún grado de materia histórica como sustrato de sus disposiciones es- téticas, aunque en distintos niveles de densidad y profundi- dad. Conviene precisar aquí lo que entiendo por «materia histórica»: el conjunto de memorias sociales, regímenes de historicidad, contenidos y prácticas de historia pública, así como las disputas ideológicas en torno al pasado, que ac- túan juntamente con los debates historiográficos que cir - culan entre los especialistas dedicados a la producción de un conocimiento sobre el pasado. Esta premisa abarca la ficción cinematográfica, la televisiva y el cine documental, tres vectores de expresión audiovisual comprendidos en este libro.