Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

41 La historia en el cine de ficción chileno lasco, 2009), Tony Manero (Pablo Larraín, 2008), Mi mejor enemigo (Alex Bowen, 2005), No (Pablo Larraín, 2012), Un salto al vacío (Pablo Lavín, 2007), Postmortem (Pablo Larraín, 2010), Casa de remolienda (Joaquín Eyzaguirre, 2007) o Sub - terra (Marcelo Ferrari, 2003), entre otras. Estos rasgos se muestran de forma privilegiada en Tony Manero (2008), de Pablo Larraín. La narración am - bientada en Santiago de Chile en 1979, se centra en el retra- to psicológico de Raúl Peralta, una suerte de asesino en se- rie, de 52 años, obsesionado con el personaje de Anthony T. Manero de la película Saturday Night Fever (1977), de John Badham. Raúl es parte de un pobre cuerpo de baile y su único objetivo es ganar un concurso televisivo de imitacio- nes en la televisión. Podríamos plantear que todo el tejido cinematográfico se organiza en un ejercicio de un flâneur urbano de la decadencia posgolpe de Estado. Lo principal para Larraín es establecer un clima de violencia estructural, donde el actuar de Raúl expresaría cómo la dictadura se hizo carne en la sociedad civil. En su deriva asesina Raúl mata a una anciana para robarse un te- levisor, a un vendedor de chatarras para robarle unos la- drillos de vidrio y a dos trabajadores de una sala de cine para robarse la copia de la película de Badham. Todos estos asesinatos están asociados a una serie de intercambios eco- nómicos que Raúl establece para mejorar su performance como Anthony Manero. El espacio social en la película es de decadencia y vacuidad, Santiago se muestra vacío y cuando aparecen personas son sobrevivientes amorales, re- siduos, restos. El errar de Raúl va describiendo un espacio existencialmente opresor, donde los espacios son oscuros, mal iluminados, sucios, los lugares habitacionales son vie- jos, las personas mal nutridas, donde cualquiera que resista a la dictadura es asesinado. Todo esto está al servicio de una reflexión sobre lo ci - nematográfico. Larraín, por ejemplo, utilizó al presentador original del programa televisivo para auto-representarse,