Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

35 La historia en el cine de ficción chileno Estrategias de la forma fílmica sobre la historia en el cine chileno Hemos analizado las propias operaciones materiales de los filmes con el propósito de identificar la forma en que las películas chilenas construyen sus discursos sobre el pasado. El resultado es una propuesta de categorización que pre- senta tres estrategias estéticas generales que se han realizado cuando el cine chileno ha imaginado el pasado: el comen- tario contextual, el refuerzo hegemónico o contrahegemó- nico, y la subordinación narrativa. 4 El comentario contextual El cine combina elementos históricos con elementos de los sentidos comunes imperantes en una época y sociedad para dotar de verosimilitud a sus relatos sobre un fenómeno actual. Así, un tema contingente ― el aborto, el abuso in- fantil, la violencia intrafamiliar ― es dotado de «densidad» histórica. Esto es lo que ocurriría, por ejemplo, en pelícu- las como Bombal (Marcelo Ferrari, 2011), Violeta se fue a los cielos (Andrés Wood, 2011), Teresa (Tatiana Gaviola, 2009), A la sombra del sol (Silvio Caiozzi y Pablo Perelman, 1974), La tierra prometida (Miguel Littin, 1973) o El baño (Gregory Cohen, 2005), entre otras. Un caso que analizaremos como ejemplo de esta es- trategia es el filme La tierra prometida , dirigida por Miguel Littin en 1972. La cinta relata un hecho histórico que ocu- rrió en Chile a comienzos de los años 30, cuando «El Traje Cruzado» (Marcelo Gaete), uno de los tantos desplazados por la crisis del salitre en el norte del país, llega a Palmi- 4 El desarrollo teórico de esta categorización, que aparece aquí ya aplicado a la interpretación del corpus de filmes de ficción, se encuentra en el capí - tulo siguiente.