Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

29 La historia en el cine de ficción chileno dislocar el sentido del tiempo presente. Esta hipótesis des- pliega un conjunto de principios comprensivos de la repre- sentación cinematográfica de lo histórico: 1.El cine no tiene por objeto la representación de los hechos históricos, sino la producción de interpretaciones verosímiles sobre su significado social. 2.El cine combina elementos históricos con elemen- tos de los sentidos comunes imperantes en una época y socie- dad para dotar de verosimilitud a sus relatos. 3.El cine recurre a elementos estéticos y narrativos de los imaginarios sociales presentes sobre el pasado para pro- ducir un efecto de realidad en sus producciones. La ausencia de un género histórico en el cine chileno de ficción El discurso cinematográfico es parte de los sistemas discursi- vos de representación , que Hall (1998, p. 45) ha definido como sistemas de significado a través de los cuales representamos el mundo ante nosotros mismos y ante los demás. En estos discursos se disputa abiertamente la hegemonía interpreta- tiva de la realidad, pero no solo en su dimensión de conte- ner una idea o concepto específico, sino que, siguiendo a Foucault, convirtiéndose también en «aquello por lo que, y por medio de lo cual se lucha, aquel poder del que quiere uno adueñarse» (Foucault, 2005, p. 12). En esta línea, Rueda y Chicharro (2004, p. 429) plan - tean que estas representaciones operan como un sustituto presente de un objeto que se encuentra ausente, incremen- tando de esta forma la convención de realidad sobre aque- llo que está siendo representado, pues ese objeto es traído al presente con los usos sociales externos al filme. Teniendo en cuenta esto, cabe reflexionar sobre la posibilidad de que las películas chilenas relacionadas con la historia puedan ser objeto de clasificaciones como las de