Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

285 Epílogo pasado mismo ― sea eso lo que sea ― sino con lo que el espectador ya tiene en su cabeza, respecto de cómo sería ese pasado. El pasado tiene ya una forma en la imaginación de los espectadores. La formación escolar, el consumo audio- visual previo, ciertos recursos de sentido común como, por ejemplo, la manera en que se visten los romanos o la forma de los castillos medievales; ciertas ideas preconcebidas que tenemos acerca de cómo serían las sociedades antiguas, las medievales, las modernas, las orientales, etc.; las ideas pre- concebidas acerca de cómo se vería o hablaría un rey, qué armas se utilizarían en la guerra, pero también ciertos mo- tivos morales y literarios (la ambición del poder, el mito del líder bueno e incorruptible, la familiaridad de las costum- bres o, al revés, la extrañeza que provocan, incluso el valor asignado a ciertas formaciones sociales como la familia, que se presenta intemporal y perenne a lo largo de la historia) constituyen el marco de referencia fundamental para la ob- servación de los audiovisuales históricos. Lo importante aquí es, entonces, lo siguiente: para que se produzca el efecto de realidad, la película tiene que parecerse a lo que el espectador ya piensa que es la forma fundamental del pasado. Esto no tiene nada que ver con la «exactitud» de la representación histórica, sino con la ade- cuación a las ideas generales que los espectadores ya tienen respecto de cómo era el pasado: su conciencia histórica . En la conciencia histórica se dan cita los elementos imaginarios de nuestra relación con el pasado (la idea de que todo cambia o de que todo sigue igual, de que antes todo fue mejor, de que el transcurso del tiempo es más acelerado hoy que ayer, de que el pasado se repite cíclica- mente, etc.) con nuestra experiencia concreta del presente como tiempo histórico. Es por eso por lo que pensamos que la conciencia histórica es el ámbito en el cual el efecto de realidad del audiovisual encuentra su realización, sobre todo en el caso de documentales sobre el pasado reciente. La experiencia que el espectador tiene del mundo común