Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

281 Epílogo Por más de diez años, nos hemos interrogado acerca de las relaciones entre el cine chileno y los discursos históricos. Los primeros proyectos construyeron el marco teórico de la línea y exploraron las representaciones históricas en el cine de ficción y en las series televisivas. El último, en cambio, se ha centrado en las representaciones históricas en el cine documental y sus «pactos» con la historia y la memoria. Cuando se estudia la relación entre el cine y la histo- ria, los trabajos suelen centrarse en qué es lo que las pelícu- las dicen o muestran sobre acontecimientos históricos espe- cíficos y, seguidamente, se preguntan cómo lo muestran. En esas preocupaciones subyace la pregunta por la fidelidad: ¿fue la historia, fueron los acontecimientos y los personajes, tal como se los muestra en la película? Hay, por tanto, dos exigencias implícitas: 1) que sepamos cómo fueron verda - deramente los hechos históricos; y 2) que constatemos que su representación cinematográfica es fiel a la verdad de di - chos hechos. Toda nuestra investigación constata que estas exigen- cias son improcedentes. Incluso, disparatadas. La ficción cinematográfica es precisamente eso: una ficción que puede tomar como punto de partida o como ex - cusa un acontecimiento histórico, pero no necesariamente con la intención de recrearlo verídicamente. Incluso cuan- do el artista pretende ser fiel y objetivo, no es propósito del arte reproducir la realidad tal cual como ésta ocurrió para