Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

276 Claudio Salinas, Ignacio del Valle-Dávila y Hans Stange desplaza de la crónica histórica a lo que podríamos llamar el nuevo imperativo categórico de un «deber de memoria» (Mate, 2021, p. 17). En esos filmes los testimonios de los en - trevistados y la voz off en primera persona de Guzmán ― la verdadera protagonista de todos ellos ― nos conducen por los meandros de la memoria subjetiva y sus relaciones con la memoria colectiva de distintas generaciones de chilenos. Esos filmes son ricos en metáforas visuales y sonoras sobre la forma en que opera la memoria. La memoria suele asociarse con diferentes motivos del territorio chileno y, so- bre todo, con el agua. Por su parte, el olvido y la represión de los recuerdos traumáticos se asocia con la Cordillera de Los Andes, las grandes profundidades marinas, el desierto, etc. En todos ellos, las ruinas de diferentes lugares ― como por ejemplo Chacabuco ― tienen un lugar central como vestigios de lo que Guzmán llama un «pasado que no pasa». Por último, su propio filme La batalla de Chile se vuelve una suerte de lugar de memoria del propio cine de Guzmán, que el director cita continuamente bajo la forma de mate- rial de archivo. Pero hay, además, espacio para una reflexión crítica sobre la historia chilena en la que se hace manifiesta una hibridación de los modos historizante y memorístico. En Salvador Allende percibimos buena parte de esas estrategias narrativas. Así, por ejemplo, al comienzo del fil - me el director escarba con sus propias manos un muro para hacer resurgir un mural de la Unidad Popular, en lo que Didi-Huberman (2017) llamaría una actitud de arqueólogo hacia los vestigios del pasado. Lo mismo sucede con los ob- jetos personales de Allende ― su cartera, su carnet del par- tido socialista, etc. ― que el director expone ante la cámara como nuevos restos o vestigios de ese pasado traumático. Al igual que en otros filmes, Guzmán usa material de archi - vo ― incluyendo El primer año y La batalla de Chile ― que sirve como apoyo para sus reflexiones en primera persona sobre la memoria de la Unidad Popular. También incorpora testimonios de varios entrevistados que hablan de sus ex-