Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

234 H. Stange, C. Salinas, I. del Valle-Dávila y C. Kuhlmann Sinteticemos estas ideas de la siguiente forma: a) El mundo compartido por el espectador y el do - cumental, en el que habita la forma cinematográfica, es un mundo percibido y comprendido a partir de una determi- nada conciencia histórica. b) Esta conciencia histórica supone la interpretación de múltiples temporalidades en las que encajar los acon- tecimientos experimentados individual y socialmente, así como sus significados en campos temporales más amplios que exceden los de la experiencia vivida por los sujetos. c) El verosímil cinematográfico es capaz de yuxtapo - ner y unificar múltiples temporalidades en su forma sensi - ble, con lo cual d) Establece una relación de semejanza con el pro - pio movimiento del pensamiento, como expresión no ya de un mundo externo referido, sino de la conciencia histórica misma. Figura 2. Esquema analítico del verosímil histórico cinematográfico Relaciones lábiles: historia y memoria Nos preguntamos, al fin, ¿qué modos de conciencia adquie -