Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

216 Claudio Salinas, Hans Stange e Ignacio del Valle-Dávila asumida por el «espacio biográfico» ― de los documentales chilenos referidos en estudios previos (Barroso, 2015; Saa - vedra, 2013), en consonancia con una tendencia global de la época. En el arco temporal que aquí abordamos, y en una suerte de síntesis, podemos ver claramente cómo hasta me- diados de los años noventa del siglo XX el modo de enun - ciación predominante de los documentales chilenos está en el registro de la «historia» comprendida como un plantea- miento sobre el pasado que se pretende documentado, co- hesionado, justificado e incluso dotado de cierta pretensión de objetividad: la cosas pasaron por los motivos expuestos en pantalla, por los procedimientos empleados (un epíto - me de esta estrategia es, ciertamente, La Batalla de Chile ). En cambio, desde el 2000 en adelante es evidente que el registro de la «memoria» es el predominante, pues lo que se exhibe, y lo que recepcionamos, es explícitamente reivin- dicado como los recuerdos del realizador o la realizadora. Sus dudas, vacíos en la rememoración, sus relaciones con- flictivas y hasta contradictorias con sus cercanos ( El pacto de Adriana es ejemplar en esto). No hay por qué buscar una pretensión de objetividad en la mirada y en los elementos de la historia. Por el contrario, la virtud está aquí en la ex- presión de las emociones, en el desarrollo libre de la subje- tividad. Ambos registros, sin embargo, confluyen en lo que podemos llamar una estética de la verdad documental , es de- cir, el conjunto de procedimientos y tratamientos visuales y sonoros que le dan una forma sensible a lo real del docu- mental. Lo interesante, para el caso del corpus analizado, es que los mismos conceptos formales, en contextos diferentes y con funciones divergentes, les dan forma a dos modos di- ferentes de verdad documental : una «objetiva», testimonial, probatoria, informativa, predominante hasta los años no- venta, y otra autobiográfica, metafórica, elíptica, episódica, predominante en la actualidad.