Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

199 Estrategias de verosimilitud histórica... pos políticos y culturales hegemónicos, y que propende a una visualidad oficial o dominante (o a la interpelación de dichos componentes en los ejercicios históricos contrahe- gemónicos) (Hartog, 2007; Gutiérrez Aguilar, 2013). En la memoria, en cambio, el pasado es subjetivado en vínculo directo con las experiencias individuales y colectivas de los sujetos, apela a sus recuerdos afectivos, enlaza los procesos históricos con sus trayectorias vitales y los significa a partir de una visualidad anclada en lo cotidiano: fotos familiares, objetos de uso diario, relatos orales, etc. (Halbwachs, 2004; Mudrovic, 2005; Nora, 2008). Método De esta forma, nuestro objetivo es describir las estrategias con las que los documentales históricos chilenos le dan for- ma sensible al pasado en estos dos regímenes, la historia y la memoria. Para ello, concentramos nuestro análisis en dos aspectos centrales: 1) Los procedimientos narrativos, que pretenden identificar los roles enunciativos a los que recurren los fil - mes documentales. Para nuestro análisis hemos distinguido siete procedimientos narrativos tradicionalmente presentes en los documentales chilenos (Mouesca, 2005; Breschand, 2002; Del Valle-Dávila, 2019). Son ellos: 1. el testimonio en forma de entrevista; 2. las imágenes de archivo; 3. la elabo- ración de la narración a partir de una «voz de Dios»; 4. el relato estructurado a partir de las cabezas parlantes; 5. el relato en primera persona; 6. la enunciación epistolar; 7. la narración como viaje de descubrimiento o retorno al lugar de los hechos. 2) Los procedimientos formales que le dan imagen, sonido y movimiento a la narración documental. Estos procedimientos pueden ser tan diversos ― desde el empleo de la música a ruidos y efectos de sonido específicos, de la aparición en pantalla de segmentos televisivos al uso de