Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

17 Prólogo: El audiovisual histórico entre luces y sombras sentar el pasado. La sofisticación de los análisis fílmicos y las problemáticas desarrolladas en el libro profundizan la contribución latinoamericana al campo de los estudios au- diovisuales, en sus complejas conexiones con la experiencia y la materia históricas. En todas las dimensiones abordadas, según las pala- bras de los propios autores, el audiovisual promueve una «pedagogía pública del pasado» a partir de interacciones híbridas entre memoria e historia, ficción y documental, política y arte. La luz que emana de estas obras audiovisua- les, concebidas como «monumentos espectrales» del pasa- do, puede ser tan sólida y deslumbrante como la mirada dirigida hacia los monumentos de piedra del ayer, con la ventaja de permitir que la fruición del espectador se funda con aquello que ve en la pantalla. Si los ciudadanos del pa- sado contemplaban los monumentos de piedra desde una mirada exterior, los monumentos espectrales movilizados por el audiovisual potencian el «pacto de verdad» de la imagen transparente respecto del real escenificado. Y aun - que estas luces y sus espectros nos fascinen ―como si el tiempo pretérito se hiciera presente para la posteridad―, corresponde al pensamiento crítico restituir la opacidad y la mediación reflexiva, allí donde el monumento reclama transparencia e inmediatez aurática. La misma luz que pro- yectan los fantasmas del pasado puede iluminar las zonas oscuras del presente.