Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

111 La historia en tiempo presente sangriento, estrenada en 1969 (2018, p. 13). La mediación y mediatización televisivas de la historia La breve revisión de estos casos indica que en Chile no se ha desarrollado un género propiamente histórico en la producción televisiva de ficción, ni hay formatos (como la telenovela histórica) que hayan sentado una tradición en el medio local. De todas formas, desde los años 70, espo- rádicamente, las ficciones televisivas chilenas han tomado personajes o episodios históricos para su representación, y en los últimos 15 años, la presencia de la historia en los dis- cursos televisivos se ha hecho más que evidente. Los casos estudiados señalarían que, más que servir a propósitos edu- cativos, o disputar y confrontar versiones e interpretaciones acerca de la historia nacional, estas producciones vienen a conformar una mediación entre ciertos saberes históricos, más o menos asentados, y las representaciones de los sen- tidos comunes cotidianos de buena parte de la población, hegemónicos en Chile en nuestra época. Tal mediación no consistiría en una renegociación o cuestionamiento de los sentidos fundamentales de los relatos históricos naciona- les, sino más bien en su legitimación y naturalización en el sentido común (especialmente, en el reforzamiento de una cultura del consenso) (Antezana y Mateos, 2015). Como afirma Santa Cruz A.: En ese sentido, se puede sostener que el discurso de la televisión chilena lleva a cabo una operación sistemá- tica para crear efectos de sentido sobre la vida y cul- tura cotidiana, estableciendo una compleja relación con el sentido común, en un plano de interacciones y mutuas determinaciones. Se trata de una racionalidad no exterior a dicho sentido común, sino que parte de la misma visión de mundo hegemónica. En ese sen- tido, el discurso televisivo no es discernible desde su