La intensidad del acontecimiento: escrituras y relatos en torno a la performance en Chile

La intensidad del acontecimiento. 148 devenir escénico lo que obviamente significaba convertirse artísticamente en un cuerpo socio-político excluido estigmatizado. En nuestro Primer Manifiesto, en Canadá en 1983, dijimos: “Creemos que es la PERFORMANCE, la acción que corresponde más exactamente a nuestras realidades. La PERFORMANCE se vincula a la problemática del Post-modernismo, a la tecnología, al rito. Nosotros le inyectamos características sociales que penetran en los huesos de la vida que - de una u otra forma - hemos ayudado a construir. Existe un “proceso” que queremos mostrar y situar frente a los que quieren Ver. Un “proceso” que se desarrolle en el tiempo y en un ESPACIO que transformamos continuamente; donde juegue el AZAR, el COLLAGE, la MÚSICA ELECTRO-ACÚSTICA, el CINE, el VIDEO, la CANCIÓN, y el CONFLICTO DE OBJETIVOS OPUESTOS.” Los edificios de espectáculos o son caducos, o inducen a la repetición de gestos falsos. Nuestras Performances son puestas en acción en basurales, en la calle, en edificios en ruinas, en bodegas, en galerías de arte, en establos.” 1 Mi propuesta estética surge desde una situación de exilio, en donde el creador busca sobrevivir y expresarse artísticamente al interior de una cultura que no es la de sus orígenes, creando desde los márgenes, para desde allí descubrir los modos de expresarse escénicamente, rompiendo las barreras impuestas al extranjero: cuerpo social omitido, afrentado. La imperiosa necesidad de traspasar el silencio y las fronteras culturales me hizo fundar en Canadá La Compagnie des Arts Exilio (1981), primera compañía de Teatro-Performance latinoamericana, cuyo objetivo fue crear obras al interior de un planteamiento estético/ético que llamé “Teatro de Exilio” y que eligió crear en el cruce de culturas diferentes, manteniendo 1 Primer Manifiesto de La Compagnie des Arts Exilio. « 3 Performances Teatrales de Alberto Kurapel”. Ediciones Humanitas. Canadá- 1987.