Poesía Chilena en dictadura y postdictadura

| 73 SOLEDAD FARIÑA: UNA POÉTICA DEL ESPACIO Javier García Universidad de Chile Cosmovisión Andina, “Con el pelaje / suave / de las piedras / tejemos las palabras” Ya desde el primer poemario de Fariña, Eliana Ortega identifica una cues- tión que nos ser fundamental, y es que “la voz poética va sin rumbo fijo […] El aire se asocia también con el espacio como mbito de movimiento” (71). Da cuenta, adem s, de la instalación de un paisaje mítico-fundacional, de la pérdida de mundo ligada, como indica en palabras de Javier Bello, a la oralidad con “doble filiación indígena y femenil” (76), evidencia la insis- tencia en la pictografía, en las referencias a los tejidos, y en las miniaturas, todas características con sustrato prehisp nico. Identifica una búsqueda que pasa por los principios andinos de lo alto y lo bajo, el Hanan y el Hurin Pa- cha, principios de oposición complementaria. Una búsqueda por recuperar un lugar y un cuerpo, desde lo real y lo mítico, lo imaginario y el sueño. La sinestesia se vuelve capital. Se hace patente la palabra de Lezama Lima que indica, en La expresión americana , que “una técnica de la ficción tendr que ser imprescindible cuando la técnica histórica no pueda establecer el domi- nio de sus precisiones. Una obligación casi de volver a vivir lo que ya no se puede precisar” (56). Se recuperan los conceptos del orden cósmico andi- no: el ascenso a la montaña o el vuelo del cóndor como conexión con el Ha- nan Pacha; la tierra y la naturaleza como aparición del Kay Pacha, el suelo de ac ; el descenso, peces y serpientes, afluentes de agua, como contacto con el Ukhu Pacha, mundo de abajo, habitado por los muertos, conexión con energías profundas y femeninas. A lo dicho quiero agregar 1 la atención fun- damental al orden ritual del mundo andino, en donde en la existencia con- 1  Siguiendo lecturas compañeras de esta que nos ocupa, la de Cecilia Vicuña y César Pater- nosto. Principalmente el texto Piedra abstracta de este último.