Palabra Pública N°36 noviembre - diciembre 2025 - Universidad de Chile

palabra crítica S ebastián Lelio ha menciona- do en diversas entrevistas que hacer la película La ola le ha significado asumir muchos riesgos. Y sí, hacer un filme sobre los movimientos feministas en un contexto en el que hombres blancos poderosos vociferan abier- tamente su violencia, y hacerlo, además, como un musical, género poco utilizado en Chile —y en la región— y más vinculado a las gran- des producciones de Hollywood, puede ser sin duda arriesgado. Aho- ra bien, ¿qué significa arriesgarse en el arte? No soy artista, pero pienso que ha- cer arte es siempre un riesgo, ya que se trabaja con un lenguaje no nece- sariamente codificado y, por tanto, no es posible anticipar cómo reac- cionará el público. El arte tiene un resto imposible de ser controlado, sin importar cuánto se esfuercen los y las artistas y los agentes del merca- do. Y si la obra aborda directamente la materia de lo real, el asunto se vuelve más complejo, porque lo real está siempre ardiendo. “Hacer cine es escribir en un papel que arde”, sostenía Pier Paolo Pasolini. Como decía, La ola es un musical motivado por las revueltas universi- tarias feministas de Chile en el año 2018. La película se centra en un grupo de estudiantes de alguna Fa- cultad de Artes que comienzan a manifestarse por los abusos que su- fren como mujeres: se juntan, hacen asambleas, concentraciones, ocupa- ciones. Entre ellas está Julia (Daniela López), estudiante de música que pa- rece no encontrar el tono de su voz en las clases de canto. Al inicio, se involucra tímidamente, y un poco titubeante, en el movimiento de mu- jeres, porque se siente vulnerable por su condición socioeconómica y teme perder la gratuidad. Pero tam- bién porque vivió un abuso por parte de Max (Lucas Sáez), un compañero y ayudante de un curso, y no sabe muy bien cómo procesarlo. ¿Hubo consentimiento? ¿Estaba borracha? ¿De qué me acuerdo? ¿Fue abuso? Julia se ve arrastrada por la euforia colectiva y por sus propios fantas- mas. Finalmente, se convertirá en el centro del movimiento, y su caso será expuesto como un juicio públi- co acerca de qué constituye abuso, qué significa consentimiento y quié- laura lattanzi Académica del Departamento de Teoría de las Artes de la Universidad de Chile. Doctora en Filosofía conmención en Estética y Teoría del Arte. Se ha especializado en teoría estética, teoría política y artes audiovisuales. La ola, de Sebastián Lelio Blindar la voz cine 58