CENECA Seminario teatro chileno en la década del 80

45 . . casi Sin alternativas, las del enriquecimiento rápido a través dé la especulación, la inversión afortunada o la estafa, para acceder a la única fuente de prestigio social : el pode'r económico. La obra se cen tra en los ejemplares psicológicos que el modelo produce: seres codi­ ciosos, fabricantes de falsas imágenes de sf mismos, inescrupulosos y agresivos.' Pero los tres protagonistas de CERO A LA IZQUIERDA corresponden a una modalidad subdesarrollada de dichos espécfme - nes y en eliós se acentúan en gtado caricaturesco la' simulación, la inexperiencia, la ignorancia' y las 'minúsculas trapazas que emulan las de sus modelos éxicosos. CARRASCAL 4000 observa, en camoio, a cierto proletariado de in - dustria semiartesanal, condenado por el modelo económico a desapa­ recer ante los embates de la libre importación. Alternando el humor con el toqué sentimental, la obra propende'al rescate de la humani - dad fundamental dél trabajó productivo, cuyos cultores son te nta'do s por los espejismos del azar. OH, CAUQUENES aborda, en tres episodios, diversos niveles de la realidad nacional en el primero, la des-ecupaci-ómy- sus-disfraces, a través de tres "hombres-sandwiches" Oue vocean en las calles Un producto comercial. Sus conductas oscilan entre el temor y la soli­ daridad, pasando por arrestos individualistas y agresivos, r.1 según do episodio tr?nsmite, a través de la atmósfera enrarecida de una extraña pensión, el humor macaoro desuna realidad estancada, domi­ nada por el autoritarismo y la. muerte. i£n el tercero, la obra asume - . ■o» . , . un tono de farsa,- describiendo los alardes presuntuosos e indolentes de dos financistas que juegan un partido de tenis. SEMEJANZAS Y DIFERENCIAS Si bien es cierto que las tres obras discurren en diversos registros, es posible descubrir algunas características que las-asemejan entre s l / as l como con otras obras chileñas de los últimos años. Hay, en