Apostillas para una obra invisible

Malevitch s’avèrent eux aussi concernés par un objet qui, voué à la place du vide, recueille l’absence de l’objet que lui-même incarne, sans pour autant être moins objet. En ce sens, loin de se borner à caractériser une pratique artistique des années 60 à nos jours, la dématérialisation paraît bien présente dans l’art des premières décennies du XXe siècle. Plus encore, il est même possible qu’elle représente un processus agissant dans l’art de tout temps et que l’on doit admettre des différentes formes de dématé- rialisation selon les époques et les téchniques de chaque période. Mais même si cela peut être éventuellement juste –et il faudrait en- core le prouver–, il reste que l’art dématérialisé trouve sa singularité dans la mesure où son esthétique s’avère radicalement traversée par l’objet qu’il compte faire advenir dans ses œuvres. Adaptación del texto publicado en Savoirs et Clinique. Revue de Psychanalyse, 12. París, France, 2011.