Apostillas para una obra invisible

surgissent précisément en ce point, car il est difficile d’accepter que les propriétés esthétiques d’un art ne soient que les dérivés des pré- rogatives singulières des techniques. Selon Rancière 22 , il faut prendre les choses justement à l’envers : pour qu’une technique soit en état de donner des matériaux esthétiques à l’art, il faut d’abord que la tech- nique et ses produits soient reconnus comme ayant à faire avec l’art. Autrement dit, pour qu’une technique et ses résultat puissent devenir artistiques, il faut des yeux et des oreilles qui les considèrent ainsi; et il faut surtout qu’il y ait bien là un désir : un désir d’art capable d’ar- ticuler ces techniques aux pratiques artistiques. Pourtant, il est évident que, comme l’indique Walter Benjamin 23 , les transformations techniques sont à l’origine des changements dans les formes de production et de perception des matières artistiques, pouvant remanier l’élaboration du visible et même modifier ce qui en constitue une image artistique. La dématérialisation ne saurait cer- tainement se réduire à un dispositif technique, mais il serait égale- ment inexact de suggérer que les techniques n’ont rien à faire dans le partage du sensible de l’art dématérialisé. * * * Nous voilà donc arrivés en un point où il n’est pas facile de décider ce que pourrait être la dématérialisation dans l’art. Ne renvoyant pas à une obsolescence de l’objet d’art, elle implique quand même une déréalisation de l’objet dans l’art. Ne se réduisant pas à un affaiblisse- ment des qualités visuelles des œuvres, elle met néanmoins en jeu un certain destin des images . N’étant pas le simple résultat d’une tech- nique, elle a pourtant un rapport avec les effets des techniques sur les matières artistiques. Arturo Cariceo : Esta no es la nueva psicodelia, Hendrix 24 Depuis 1993, Cariceo s’est proposé de suivre un programme néo- dadaïste et post-situationniste qui, traversé par la réappropriation et la recontextualisation, est explicitement consacré à un travail sur l’invisibilité. Esta no es la nueva psicodelia, Hendrix va précisément en ce sens. C’est une œuvre assez simple, bien que hautement con-