Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

54 H. Stange, C. Salinas, E. Santa Cruz A. y J.M. Santa Cruz G. parrós, esas que se transforman en testimonios de las men- talidades del período de su producción, las de género históri- co, que evocan a eventos y personas reales que fueron más o menos relevantes en el pasado, o bien las de intencionalidad histórica , donde lo relevante se encontraría en ese discurso que intenta hacer historia sobre el pasado (2007, p. 25 y ss.). Podríamos presionar también este corpus de películas para encajarlos en lo que Monterde, Selva y Solá han pro- puesto como ficciones de época (2002, pp. 136-146), donde los períodos del pasado son telones de fondo para una na- rración que podría acontecer, en lo sustancial, en cualquier contexto, ficciones históricas documentalizadas, donde los eventos y/o personajes históricos son los que estructuran el relato, y por último, en el ensayo histórico ficcional donde, nuevamente, lo que comparece es esa individualidad que propone un discurso histórico pleno, con el propósito de que provoque un conocimiento histórico en el espectador. ¿Es posible desplegar una batería de categorías como biopic , cine de ambientación histórica o cine de hechos/ eventos históricos para depositar las producciones locales? El problema es, precisamente, que no podemos pensar al cine chileno ― por lo menos hasta el momento ― como una plataforma de construcción de un género y/o subgéne- ros cinematográficos relacionados con la historia. El cine chileno carece de un volumen productivo que sustente el desarrollo de un género histórico, a diferencia de lo que ocurre en Estados Unidos, China o Europa, por ejemplo. Que exista un puñado de películas que permitan ser inte- rrogadas por la relación entre cine e historia no supone, en sí, la configuración de un género. Lo que consideramos la carencia de la articulación de un género o subgéneros históricos, obliga a construir una batería de conceptos que respondan necesariamente a la especificidad material local, dentro de un marco de problemas y perspectivas relativa- mente consagradas sobre la relación cine e historia. Entonces, ¿puede el cine chileno hacerse cargo de la