Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

33 La historia en el cine de ficción chileno nifestándose en el lenguaje, en las costumbres, las supersti- ciones, los proverbios, las historias, y en una extensa gama de representaciones. Por otro lado, la verosimilitud dice relación con la representación de lo probable y no con la veracidad de los hechos: refiere a la construcción de un mundo posible (Ro - drigo Alsina, 1998). El mundo posible es una verificación de un estado de cosas previsto por el espectador, en contra- posición a la idea de representación en tanto espejo de la realidad o como pura invención del individuo o equipo de producción y supone una conciliación entre lo que se re- presenta y lo que se conoce. Lo verosímil no es lo simple- mente similar a su referente, sino que es lo habitual , lo que sucede la mayor parte de las veces (Metz, 1970). El ejercicio central de lo cinematográfico es transfor - mar una serie de convenciones narrativas, estilísticas y for- males audiovisuales en un verosímil cinematográfico histórico . Así, la forma fílmica se posa sobre un tejido de convencio- nes compartidas, tanto por los espectadores como por los realizadores, un trasfondo discursivo y representacional que configura lo que se podría definir como un sentido común audiovisual : «tal vez debería admitirse la idea de que la cul- tura histórica colectiva sería (…) la resultante negociada en - tre determinadas propuestas derivadas de la historiografía académica y ciertos contenidos mediáticos, que circularían en el espacio social en forma de historia popular vulgariza- da y condensada» (Rueda y Chicharro, 2004, p. 62). Si bien la producción de filmes de ficción sobre la historia nacional no ha sido capaz de construir líneas inter- pretativas que sustenten un discurso sólido sobre el pasado, de todas formas, se advierte la existencia de tres tipos de pe- lículas de contenido histórico: las primeras, de carácter bio- gráfico, que han proliferado en el último tiempo, aunque centradas especialmente en el desarrollo de la subjetividad de los personajes. Otras, referidas a episodios particulares. En este último caso se advierte que sobre muchos acon-