Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

31 La historia en el cine de ficción chileno categorías. Un identificador de género sería, por ejemplo, el uso de ciertos tipos de música o construcción de banda so- nora en momentos narrativos clave, en el caso del western estadounidense, por ejemplo, en el momento del duelo. Sin embargo, el cine chileno no puede pensarse como una plataforma de construcción de un género y/o subgéneros cinematográficos relacionados con la historia, a causa de su escaso volumen productivo. De esta manera, co- rresponde volver a la pregunta: ¿cómo se hace cargo el cine chileno de la verosimilitud histórica sin haber constituido géneros cinematográficos históricos? y ¿cómo se enfrentan, padecen y relacionan los «sistemas discursivos de represen- tación» del cine con el discurso histórico? Entre 1900 y 2015 se han producido en Chile alrede- dor de 700 largometrajes de ficción, considerando también las películas realizadas fuera del país por cineastas naciona- les durante el llamado «cine del exilio» (1973-1985). Para el análisis establecimos un corpus de 70 películas, que recu- rren explícitamente a la presentación de discursos históri- cos (véase la tabla 1). Desarrollamos una perspectiva metodológica para hacer visible los mecanismos de producción de verosími- les de las representaciones cinematográficas, a través de los parámetros para el análisis del discurso propuesto por Jäger (2003) y las perspectivas semióticas de Verón (1993), desde las cuales se establecen las correspondencias entre las carac- terísticas inherentes a las estrategias cinematográficas y las principales proposiciones de sentido del contexto social de los discursos. Se examinaron las delimitaciones temporales y tipos de conflictos, los actores históricos representados y su relación con sus representaciones dramáticas, valoración de los hechos históricos, la puesta en imagen, entre otros. Junto con ello, se estableció una caracterización de las con- diciones de producción, exhibición y reconocimiento de las películas, en relación con los propios marcos históricos y sociales que les dan sentido a las mismas.