Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

210 Claudio Salinas, Hans Stange e Ignacio del Valle-Dávila La flaca Alejandra (Carmen Castillo, Guy Girard, 1994) ya es perceptible una función de recuperación con una fuerza análoga a la que alcanzará en el documental chileno del siglo XXI. También es posible distinguir un cambio en torno a la mitad de la década de los noventa respecto del uso de entrevistas. Los documentales de las primeras tres décadas (1970-2000) enfatizan las funciones informativas y explica - tivas de las entrevistas: encuadres limpios, cortes directos, sonido sincrónico, etc. Los de las últimas décadas (2000- 2020), en cambio, preservan estas funciones informativas, pero con un tratamiento estilístico subjetivado: la alternan- cia de la voz testimonial con primeros planos de objetos o fotos, la construcción de secuencias en las que el personaje desarrolla acciones cotidianas y en las que se le muestra inserto en un espacio biográfico, e incluso íntimo, o dete - nido en un tiempo «intemporal». Se trata de formas de rei- vindicar la subjetividad y la especificidad de la experiencia ― tal como ha sido vivida en lo posible ― que está siendo narrada, así como de otorgarle no solo un rostro, sino tam- bién una corporalidad a la memoria individual, antes que colectiva. Esta estrategia suele verse complementada por la visita ― muchas veces con el entrevistado ― a los lugares de memoria donde tuvieron lugar los eventos a los que hace re- ferencia el documental, en general, o el testimonio, en par- ticular. La última trilogía de Patricio Guzmán, compuesta por Nostalgia de la Luz (2010), El botón de nácar (2015) y La cordillera de los sueños (2019) ofrece abundantes ejemplos de ese tipo de desplazamientos, en especial las visitas a campos de prisioneros, lugares de detención y desaparecimiento en los dos primeros filmes. El recurso a los archivos (documentales, visuales, au - diovisuales) emerge también como un eje narrativo y ex - positivo fundamental: 12 de las 32 películas lo utilizan de manera relevante a lo largo de las cinco décadas del corpus. Los archivos son polimorfos. El uso sobrio del blanco y ne-