Monumentos espectrales. Desajustes del audiovisual chileno con la historia y la memoria

158 Carolina Kuhlmann y José M. Santa Cruz G. real lacaniano que «porta una “diferencia” que produce una acción de ruptura que desarticula el continuo del proceso histórico, haciéndolo perder el hilo de su transcurso» (Illa - nes, 2006, p. 18). Más bien, es un suplemento de lenguaje que se sostendría en el EBR en tanto estructura que cubre lo irrepresentable y sobre ella se van posando diferentes discursividades del presente. Visto así, las metáforas audio- visuales son condensaciones de ciertos discursos que se han privilegiado dentro de las producciones del Golpe. La primera gran metáfora es El Palacio en llamas . Ésta involucra al todo social, ya que «la imagen de La Moneda bombardeada (…) opera como propuesta metonímica que representa el golpe militar. El golpe, esta vez a nivel metafó- rico, no sólo “bombardea”, “destruye” y “cambia” el Palacio de gobierno, sino que también produjo una ruptura de la convivencia nacional» (Antezana, 2015, p. 33). Así aparece dentro de la producción cinematográfica local y extranjera como aquella que guardaría el sentido mismo del Golpe, ¿pero en qué medida? Entendido a este como la ruptura de la «tradición republicana» de Chile, formula un discurso para construir la ficción histórica de cierta continuidad del proyecto republicano desde sus bases portalianas en 1830 (a pesar de tener conflictividad social en su devenir), logrando mantener un pacto social de representación entre la institu- cionalidad y lo social a través de los partidos políticos, orga- nizaciones sindicales, sociales y culturales. Esta metáfora ha intentado condensar todo el sufrimiento en un solo evento, igualando proyectos que en ciertos nexos eran diferentes, concibiendo la UP como una supuesta fuerza transforma- dora, colocando al pueblo como el motor del mismo, con un proyecto de modernización nacionalista burgués inau- gurado con los gobiernos radicales. Esta «ruptura» está pre- sente en Il pleut sur Santiago , Allende en su laberinto , Ecos del desierto y Héroes invisibles de forma privilegiada. No obstante, habría que destacar dos puestas en imá- genes absolutamente diferentes. La trama de Allende en su